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이 리뷰 이전에 Magico 스피커에 대한 나의 경험은 오디오 쇼에서 짧은 청취 세션으로 제한되었습니다. 몇 년 동안 저는 Magico의 최신 최고의 작품을보고 동료 리뷰어들의 칭찬을 들었 기 때문에 Magico 디자인 철학을 더 넓은 범위로 가져 오는 것을 목표로 만든 회사의 새로운 A 시리즈에 대해 확실히 궁금했습니다. Magico 브랜드가 수년간 정제해온 품질과 성능을 손상시키지 않으면 서보다 저렴한 가격대로
네 명의 연사가 새로운 A 시리즈 . 여기에서 검토 한 A3 플로어 스탠딩 스피커는 한 쌍당 $ 12,300에 가격이 책정 된 4 드라이버, 3 방향 디자인으로 가장 크고 가장 비쌉니다. A1 스탠드 마운트 양방향 스피커의 가격은 $ 7,400입니다. ACC 센터 채널은 6,800 달러에 가격이 책정 된 4- 드라이버, 3- 웨이 디자인이기 때문에 A3와 더 유사하게 구성됩니다. 지금까지 시리즈의 마지막 스피커는 ASUB로, 통합 디지털 신호 처리 기능이있는 500 와트 증폭기로 구동되는 단일 10 인치 드라이버를 6,500 달러에 제공합니다. Magico에서 기대할 수 있듯이 각 A 시리즈 스피커는 밀폐 된 디자인입니다.
저는 최근 캘리포니아 헤이워드에있는 소박한 사무실 공원에있는 회사 본사에서 Magico의 Alon Wolf를 만날 기회를 가졌습니다. 우리는 다양한 오디오 장비와 디자인 철학에 대해 몇 시간 동안 이야기했습니다. Magico의 디자인 철학은 형태보다 낮은 왜곡과 기능에 중점을 둡니다. Alon은 캐비닛이 스피커를 만드는 데있어 60 %의 문제라고 주장합니다. 그는 A 시리즈의 경우 알루미늄 6061 T6를 캐비닛 벽과 내부 보강재로 사용하는 데 매우 열정적입니다.
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알루미늄의 캐비닛 재질 정의로서의 모든 이점에 대한 Alon의 기술적 설명을 할 수는 없지만 길고 짧은 것은 드라이버에 견고한 장착 지점을 제공하고 제대로 구현했을 때 최소한의 공명을 갖는다는 것입니다. Alon은 목재 또는 수지 캐비닛이 충분히 뻣뻣하지 않고 너무 많은 에너지를 저장한다고 생각한다고 설명했습니다. 이를 통해 드라이버가 사운드를 재현하려고 할 때 움직일 수 있으므로 기본 음향 출력 지점에 왜곡이 추가되고 원치 않는 캐비닛 진동을 통해 소음이 추가됩니다. 반면에 강철은 매우 단단하지만 축축하기 어려울 수 있습니다. 알루미늄은이 방정식의 최적 지점에 있습니다.
이와 관련하여 A 시리즈는 밀폐 된 인클로저의 외부 캐비닛 벽이 매우 실질적인 3/8 인치 알루미늄 시트로 만들어진 다음 광범위한 내부 브레이싱 구조로 강화되기 때문에 매우 Magico 스피커입니다. 미드 레인지 드라이버와 트위터에는 우퍼의 역파로부터 보호하기 위해 자체 인클로저가 있습니다. 비슷한 구조는 A 시리즈의 더 비싼 형제에서 찾을 수 있습니다.
Alon은 Magico가 5 ~ 10 년 전에는 이러한 캐비닛으로 스피커를 생산할 수 없었을 것이라고 설명했습니다. 제조 기술의 변화와 구매력 증가로 인해 Magico는 목표 가격대에서 스피커를 생산할 수있는 충분한 양의 캐비닛을 아웃소싱 할 수있었습니다. 그러나 색상 선택 부족과 같은 약간의 희생이 있습니다. 더 비싼 라인을 사용하면 A 시리즈의 색상 옵션을 사용할 수 있으므로 검은 색이라면 원하는 색상을 얻을 수 있습니다.
캐비닛은 또한 M, Q 및 S 시리즈 Magico 스피커보다 더 간단합니다. 큰 알루미늄 블록으로 가공 된 곡선 구성 요소가 아니라 평평한 표면을 가지고 있다는 점입니다. 평평한 전면 배플은 M 시리즈 스피커보다 더 많은 회절을 의미합니다. 결국 디자이너들에게 문제는 Alon과 Magico의 나머지 팀원들이 올바른 결정을 내렸는가하는 문제입니다. 내가 Magico를 방문했을 때 회사는 방금 캐비닛 배송을 받았으며 내 리뷰 샘플이 체리 픽 쌍인 경우 큰 그룹의 핏과 마감을 살펴 보았습니다. 모든 캐비닛은 내 리뷰 샘플과 똑같은 매우 멋지게 브러시 처리 된 알루미늄 마감을 보여주었습니다.
내부 브레이싱 시스템은 B & W의 클래식 매트릭스 시스템의 하이테크 알루미늄 버전처럼 보이며 A3 캐비닛의 어느 부분을 두드리면 내 너클은 단단하고 둔탁한 소리 만 만납니다. 모든 A 시리즈 드라이버는 Magico가이 스피커를 위해 특별히 설계했으며 정확한 축상 전파뿐만 아니라 축외 전파를 위해 설계되었습니다.
A 시리즈 드라이버는 Magico의 더 비싼 스피커 드라이버의 많은 디자인 특성을 공유합니다. 28mm 순수 베릴륨 돔 트위터는 M 시리즈 트위터를 기반으로하지만 다이아몬드 코팅이없고 모터 시스템이 더 간단합니다. 6 인치 미드 레인지 및 듀얼 7 인치 우퍼 콘은 무게, 강성 및 댐핑의 최적 조합을 제공하는 다층 구성의 그래 핀 나노텍과 탄소 섬유로 만들어졌습니다. 대형 네오디뮴 자석이 전체적으로 사용됩니다.
Magico의 독점적 인 Elliptical Symmetry Crossover는 Alon이 설명한 옥타브 당 24db Linkwitz-Riley 필터를 사용하는 3 방향 네트워크와 드라이버를 통합하여 위상 선형성을 유지하고 상호 변조 왜곡을 최소화하면서 주파수 대역폭을 최대화합니다.
명시된 감도는 임피던스가 4 Ohms 인 88dB입니다. 스트레인없이 상당한 전류를 전달할 수있는 증폭기가 필요하다는 의미로 이것을 읽으십시오. 22Hz까지 낮은 주파수 확장에도 불구하고 A3는 높이 44 인치, 깊이 11 인치, 너비 9.25 인치로 비교적 컴팩트 한 스피커입니다. 두꺼운 알루미늄 벽과 브레이싱으로 인해 각 캐비닛의 무게가 매우 견고하기 때문에 작은 크기를 어리석게 만들지 마십시오.
A3는 운전자가 노출 된 매력적인 올 블랙 모던 디자인입니다. 전면 패널은 매우 깨끗하며 상단 플레이트와 하단 주각을 제외하고는 이음새가 없습니다.이 부분은 하단에서 약 0.5 인치 확장되어 포함 된 4 개의 스파이크 발에 더 넓은 자세를 제공합니다. 멋지게 마감 된 홈이 측면 패널을 둘러싸고 있지만 드라이버를 제외하고는 노출 된 패스너가 없습니다. 브러시 드 알루미늄 마감은 눈부심없이 광택을 제공하는 매력적인 미세 입자입니다. 그릴도 옵션으로 사용할 수 있지만 작은 손가락이나 애완 동물이 손상을 입힐 까 걱정하지 않는 한 깨끗하고 노출 된 드라이버 모양을 선택했습니다.
연결
Magico는 A3의 포장을 푸는 방법을 자세히 설명하는 이미지를 포함하여 따라하기 쉬운 지침을 제공합니다. 사용 설명서에는 방안에있는 스피커의 최적 위치를 찾는 방법과 몇 가지 권장 지침이 설명되어 있습니다. 나는 그들을 제자리에 놓고 스스로 설정할 수 있었지만 두 번째 손을 권할 것입니다. 상대적으로 컴팩트 한 크기로 조종하기 쉬웠지만 각각 110 파운드의 무게로 움직이기 힘들었습니다.
나는 배치, 특히 전면 벽과의 거리를 실험했습니다. 나는 벽에서 24 인치, 약 8 피트 떨어져있는 스피커의 뒷면으로 끝났다. Magico의 Peter Mackay와의 토론에서 저는 레이저 줄자와 레이저 포인터를 사용하여 최종 위치를 결정했습니다. 줄자는 내 청취 위치에서 삼각대에 장착되어 각 말이 같은 거리에 있는지 확인할 수있었습니다. 그런 다음 포인터를 사용하여 스피커를 약 18 인치 뒤의 위치로 조준했습니다. 스피커를 제자리에 놓고 포함 된 스파이크를 설치했습니다. Magico에는 단단한 바닥 표면을 보호하기 위해 스파이크 아래에 놓을 디스크 세트도 포함되어 있습니다. 카펫이 깔린 바닥에서는 사용하지 않았습니다.
나머지 검토 시스템 구성 요소에는 PS Audio DirectStream DAC 및 네트워크 플레이어 , 오포 BDP-95 , D' Agostino의 프로그레션 프리 앰프 과 스테레오 앰프 , Kimber Select 케이블 연결. 나는 또한 나의 유서 깊은 Halcro DM-38 스테레오 앰프를 약간 사용했고 그것이 여전히 작업에 달려 있다는 것에 만족했습니다.
공연
나는 진지한 청취를 위해 앉아 있기 전에 일주일 정도 동안 하루에 몇 시간 동안 A3를 재생했습니다. 밀폐 된 인클로저와 적당한 크기의 A3는 저음 기능에 회의적이었습니다. 나는 Paula Cole의 'Tiger'를 포함하여 시스템의 로우 엔드를 테스트하기 위해 수년 동안 사용했던 다양한 트랙을 재생했습니다. 이 불 (워너 브라더스), 크리스털 메소드의 '바쁜 차일드'CD 발매 Vegas (전초 기지 녹음), 그리고 CD에서 나온 음란하고 무례한 Insane Clown Posse의 'Ai n't Yo Bidness / Soopa Villains'까지 레이쓰 : 샹그릴라 (정신병 기록).
'타이거'는 A3가 낮은 음표에서 높은 음표에 훨씬 더 가까운 진폭으로 재현 한 깊고 다중 음표베이스를 가지고 있는데, 이는 밀폐 된 인클로저의 느린 롤오프의 신호라고 생각했습니다. 합성 된 일렉트로니카 'Busy Child'의 빠르고 선명한 저음은 빠른 어택과 음표의 앞쪽 가장자리가 흐려지지 않고 백엔드에 돌출부도 없었습니다. 'Ai n't Yo Bidness / Soopa Villains'는 결코 오디오 애호가가 아니며 내 아들이있을 때 연주 할 음악도 아니지만 A3가 팽팽하게 처리하는 운동을했고, 내 방을 팽팽하게 꽉 채웠습니다. 잘 정의 된 저음.
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깊고 강력한 저음은 재미있을 수 있지만 스피커의 저음 기능에는 그보다 더 많은 것이 있어야합니다. 많은 부분에서베이스는 빠르고 자세해야합니다. 그렇지 않으면 프레젠테이션을 방해합니다. 홀리 콜의 '기차 노래'끄기 어느 날 밤 일어났다 (블루 노트 레코드) 및 ' 중국 북의시 'by Hok-Man Yim (Naxos)은 더 많은 기교가 필요한 작품의 예입니다. 'Train Song'의 현이있는베이스는 강도와 디테일의 완벽한 균형으로 재현되었습니다.
'중국 북의시'의 북음은 녹음 속 큰 북을 정의하는 섬세하고 자연스러운 감쇄와 함께 빠른 어택을 가졌습니다. 많은 대형 스피커와 서브 우퍼가 드럼의 무게와 충격을 재현 할 수 있지만 피부에 부딪히는 소리와 자연스러운 감쇠율을 재현하려면 속도와 정밀도가 필요하며 A3는 둘 다 전달했습니다.
중국 북의시 YouTube에서이 비디오보기
Alon Wolf와의 만남에서 우리는 드라이버 콘을 만드는 데 사용되는 재료와 다층 Graphene으로의 진화에 대해 논의하는 데 시간을 보냈으며이 기술은 비교적 적은 양의 콘에 비추어 A3의 엄청난 저음 기능에 크게 도움이되었다고 생각합니다. 지역. 그러나 나는 이러한 미묘한 부분에서 스피커가 보여준 기교도 똑같이 보이지 않는 모터 구조 때문이라고 생각합니다. 토론의 일부는 상대적인 자석 강도와 오디오 신호 재생에 대한 부정적인 영향을 최소화하면서 편위 범위 전체에서 제어를 유지할 수있는 모터 구조 설계에 관한 것이 었습니다.
청취 세션 중 어느 시점에서 나는 일어나서 진동이 느껴지는 지 확인하기 위해 스피커 캐비닛 벽에 손을 얹었습니다. 두껍게 보강 된 두꺼운 벽은 진동을 완전히 제거하지는 못했지만 진폭이 극히 낮고 빠르게 끝났습니다. 이에 비해 Canton Ergo 스탠드 장착형 스피커와 목재 캐비닛을 사용하면 캐비닛 벽의 진동이 더 강하고 발산 속도가 느 렸습니다.
몇 년 전, 저는 'T.H.E.'에서 고품질 녹음의 편집 디스크를 골랐습니다. Burmester Art for the Ear-Vorfuhrungs CD 2라고 불리는 Show '입니다. 그 이후로 저는이 디스크를 많은 오디오 애호가 쇼에서 들었을뿐만 아니라 다양한 시스템 시스템을 통해 집에서도 들었습니다. 이 편집에는 잘 녹음 된 다양한 트랙이 포함되어 있습니다. 일부는 대부분 어쿠스틱, 규모가 작고 친밀한 트랙, 일부는 대규모 클래식 곡입니다. 믹스에 몇 개의 록 트랙이 포함되어있어 새로운 구성 요소 또는 시스템을 평가하기위한 좋은 컴파일이됩니다.
A3의 미드 레인지와 트레블에 집중하고 싶었 기 때문에 Radka Toneff의 'The Moon is a Harsh Mistress', Paco de Lucia의 'Live in America', Hans Theessink의 'Call Me'와 같은 트랙으로 시작했습니다. 베일을 벗겨서 더 명확하고 세부적으로 드러내는 설명은 약간 진부 할 수 있지만 여기에 적절합니다. A3를 통해이 트랙들을 들으면서 디테일과 정확한 위치의 조합에 감명을받을 수밖에 없었습니다. 음악에는 정전기 스피커의 디테일이 있었지만 더 정확한 이미지가 있습니다.
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Radka Toneff와 Hans Theessink의 목소리는 정확하고 자연 스러웠으며 내 앞 벽 바로 너머에 단단히 배치되었습니다. Paco de Lucia의 기타 작업은 그러한 사실감으로 재현되어 그 트랙을 몇 번 연속으로 듣습니다. 우연이 아닌지 확인하기 위해 잘 녹음 된 다른 어쿠스틱 기타 곡 몇 개를 집어 들고 A3가 적절한 무게와 빠른 속도로 재생하여 자연스럽고 실감 나는 사운드를 만들었습니다. A3는 완전히 사라지고 스피커 뒤에서 각 트랙의 완벽한 사운드 스테이지가 형성되었습니다. 사운드 스테이지 자체는 내가 최근에 검토 한 Revel F228Be 또는 Vivid Audio Kaya 90s보다 조금 더 뒤떨어져 있습니다.
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Burmester CD에있는 Shostakovich의 Symphony No. 9 (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point)는 A3가 레이어별로 공개 한보다 복잡하고 큰 규모의 오케스트라 작품입니다. 특히 바이올린의 뉘앙스 재현에 관심이 집중되었습니다. 하지만 정말 인상적인 것은 뿔이었습니다. 혼의 다이내믹스, 특히 빠른 리드 노트를 캡처하기가 매우 어려울 수 있지만 A3는 비 압축 다이내믹스와 고음으로 결코 거칠게 변하지 않았습니다. 고음은 Vivid Audio Kaya 90s와 균형이 비슷하지만 조금 더 자세하게 듣는 세션 내내 확장되고 개방되었습니다.
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소개에서 언급했듯이 A 시리즈에는 중앙 채널과 서브 우퍼도 포함됩니다. 이 스피커에 대한 리뷰가 다가오고 있지만 홈 시어터 환경에서 A3에 대한 초기 생각을 제공하지 않으면 실망 할 것입니다. Oppo BDP-95의 출력을 스테레오로 설정하고 평가의 다음 단계를 시작했습니다. John Wick 3 : Parabellum (UHD Blu-ray)의 오프닝 장면은 Keanu Reeves를 따라 비가 오는 도시 풍경을지나 일련의 전투와 총격전을 벌입니다. 두 개의 채널만으로도 A3는 음성과 효과가 화면을 가로 질러 이동하면서 견고한 전면 사운드 스테이지를 재현 할 수있었습니다. 세부적인 비 소리부터 더 공격적인 유리 깨짐까지 A3는 효과를 쉽게 처리했습니다. 힘을 제공하는 강력한 D' Agostino 앰프의 경우보다 정력적인 오토바이 추격과 총소리는 문제가되지 않았습니다.
나는 A3가 더 큰 A 시리즈 서라운드 사운드 시스템의 일부로 영화 사운드 트랙과 멀티 채널 음악에서 훌륭한 일을 할 것이라는 데 의심의 여지가 없습니다. 내 유일한 관심사는 다이나믹 사운드 트랙에 충분한 전류를 제공 할 수있는 멀티 채널 앰프를 찾는 것입니다.
단점
A3가 트랙마다 경이로운 작업을 수행 한 청취 세션의 예를 계속해서들 수 있지만 한계가 있습니다. 나는 부드러운 배경 레벨에서 A3가 한계에 도달했다는 징후없이 편안함을 위해 너무 큰 경계선 레벨까지 다양한 볼륨으로 많은 트랙을 재생했습니다. 그 전까지는 차이코프스키의 ' 1812 서곡 'Eric Kunzel (Telarc, CD)이 이끄는 Cincinnati Symphony Orchestra가 연주했습니다. 다른 대규모 오케스트라 트랙과 마찬가지로 오케스트라의 모든 음파를 비추는 스포트라이트와 같았습니다. A3는 더 높은 주파수에서 인위적인 식각없이 디테일의 부하를 드러냈다. 큰 사운드 스테이지는 Kaya 90s보다 더 깊게 확장되어 MartinLogan ESL13As 또는 Revel 228Bes와 거의 동일한 전체 공간입니다. 그러나 오케스트라가 시끄러운 수준에서 곡을 연주했을 때 약 12 분 마크에있는 특정 캐논 폭발은 A3가 처리하기에는 너무 커서 이동 한계가 드러났습니다. 상대적으로 작은 크기를 감안할 때 모든 청취 세션 동안 매우 역동적 인 트랙 하나에서만 한계에 도달했다는 것이 인상적입니다.
차이코프스키의 1812 년 서곡, Op. 49-HD의 TELARC Edition-오디오 파일 용-경고! 라이브 캐논 YouTube에서이 비디오보기
보다 보편적 인 비판은 A3가 파워와 많은 것을 필요로한다는 것입니다. 88dB / 와트 / 미터에서이 스피커는 블록에서 가장 민감한 스피커가 아니며 4 옴 공칭 임피던스는 해당 수준의 출력에 도달하기 위해 많은 전류를 소비한다는 것을 의미합니다. 드라이버 (및 캐비닛)에서 원치 않는 움직임을 제어하려는 노력에 대해 알게 된 후 드라이브 유닛을 이동하는 데 상당한 힘이 필요하다는 사실은 놀랍지 않습니다.
순수한 전력 이상의 고품질 전력이 필요합니다. 나는 적당한 가격의 저 전류 앰프로 A3를 시험해 보았고 일관성, 세부 사항, 특히 다이내믹이 크게 감소했습니다. 강력하고 고품질의 앰프에 투자하지 않으려면 스피커가 아닙니다. 저전력 증폭기는 단순히 이러한 스피커를 최대 잠재력으로 구동하지 않습니다. Magico의 최소 권장 전력 인 4 옴에서 50 와트를 준수해야합니다. 그러나 와트 수보다 더 중요한 것은 전력 품질입니다. 이 연사는 매우 상세하고 공개적입니다. 즉, 업스트림 구성 요소에서 원치 않는 아티팩트가 표시됩니다.
내가 만난 일부 오디오 애호가들은이 스피커가 움푹 들어간 미드 레인지 / 상위 미드 레인지를 가지고 있다고 설명했습니다. 나는 이것을 듣기 위해 많은 시간을 보냈고, 낮은 배경 레벨 볼륨에서들을 때 그런 힌트가 있었는데, 이는 스피커의 극단적 인 댐핑 및 제어와 관련이있을 수 있다고 생각합니다. 그러나 볼륨을 정상적인 말하기 볼륨 이상으로 올리 자마자 사라졌습니다.
마지막으로, 넓은 방이 있고 콘서트 수준에서 음악을 재생하려면 먼저 방이나 비슷한 공간에서 A3를 시청하여 능력이 있는지 확인하십시오. 위에서 언급했듯이 차이코프스키의 1812 년을 더 크게 재생하는 동안 캐논은 스피커를 한계까지 밀어 붙 였지만 그렇지 않으면 내 리스닝 룸에서 우아하고 정밀하게 모든 것을 처리했습니다.
경쟁과 비교
나는 최근에 다른 멋진 플로어 스탠딩 스피커와 함께 시간을 보낼만큼 운이 좋았습니다. MartinLogan ESL 13As ($ 15,000), 레벨 F228Bes ($ 9,995) 및 생생한 오디오 Kaya 90s ($ 26,000). Magico A3의 구성은 베릴륨 트위터가있는 4 인용 플로어 스탠 더라는 점에서 Revels와 가장 유사합니다. 이 두 가지를 동시에 비교했으면 좋겠지 만 기억에 비추어 볼 때 Revels는 미드 레인지와 트레블이 더 앞당겨지고베이스가 더 슬램입니다. 반면에 A3는 낮은 주파수에서 더 많은 저음 에너지로 더 부드러운 저주파 롤오프를 가졌습니다.
MartinLogans의 디테일은 Magicos와 비슷했지만 A3는 더 나은 역학과 더 정확한 이미징을 가졌습니다. 하지만 ARC 룸 보정 기능이있는 ESL 13As의 파워 우퍼는 유사한 디테일로 더 많은베이스 에너지를 제공했습니다.
Kaya 90s는 아마도 A3에 가장 가까운 소리를 냈을 것이고 속도와 디테일이 비슷했지만 훨씬 뒤로 확장되지 않았음에도 불구하고 큰 규모의 작품에서 더 넓은 이미지를 재현했습니다. 나는 A3가 더 많은 제어와 함께 약간 더 낮게 도달했다고 생각합니다. Kaya 90s와 Magico A3는 모두 세 심하게 설계된 캐비닛과 공명 제어 시스템을 갖추고 있지만, 각각은 매우 다른 각도에서이 문제를 공격합니다.
결론
이것들은 내가 검토 한 것 중 가장 상세하고 일관된 다이나믹 스피커 일 수 있습니다. 캐비닛 공명 및 원치 않는 운전자 움직임을 제어하는 Magico의 경계선 광신적 인 집착은 음악성을 유지하면서 임상에 대한 선을 넘지 않고 놀라운 양의 세부 사항과 선명도로 결실을 맺습니다.
A3를들을 때 나는 그들의 소리를 어떻게 표현할 것인지에 대해 자주 생각했습니다. A3의 디테일과 다이내믹 한 기능이 드러나는 많은 녹음에서 새로운 뉘앙스를 발견하면서 리스닝 세션이 몇 시간으로 늘어나는 것을 발견했고, 그때도 더 많이 듣고 싶었습니다.
A3는 '당신의 얼굴'스피커가 아니며 전방, 분석 고음이 없으며 프레즌스 범위와 중음역은 중립적이며 경우에 따라 약간 움푹 들어간 경우도 있지만 A3는 풍부한 세부 사항, 일관성 및 음악에 빠져들게하는 관련 경험을 제공하는 주파수 확장.
추가 자료
• 방문하다 매직 웹 사이트 더 많은 제품 정보를 위해.
• 읽다 Magico, 새로운 센터, 북쉘프 및 서브 우퍼로 A 시리즈 라인업 확장 HomeTheaterReview.com에서.
• 방문 플로어 스탠딩 스피커 카테고리 페이지 유사한 제품의 리뷰를 읽을 수 있습니다.