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요즘에는 홈 스테레오를 논의 할 때 '압축 경적'이라는 단어가 많이 사용되지 않습니다. 반대로 '유일한'이라는 용어는 실제로 장비 설명에서 매우 일반적이었으며 많은 사람들은 '가장 독특한'이 적절한 영어 사용이라고 생각하는 것 같습니다. 그렇지 않습니다. '가장 고유 한'제목을 가진 많은 구성 요소가 그다지 특별하지는 않지만 오래된 기술을 결합하기 때문에 고유 한 (가장 고유하거나 매우 고유하지 않은) 새로운 스피커가 있다고 말하면 어떨까요? 대부분의 기존 라우드 스피커 설계보다 실내 음향과 덜 상호 작용하는 더 실내 친화적 인 라우드 스피커를 만드는 새로운 방법은 무엇입니까?
노트북이 외장하드를 인식하지 못함
이것이 바로 Spatial Audio M3의 최신 제품입니다. 동축 배열의 압축 드라이버와 결합 된 개방형 배플 디자인을 사용하여 기존의 박스, 라인 어레이, 정전기 또는 심지어 쌍극 디자인에서는 얻을 수없는 음향 결과를 달성하는 라우드 스피커입니다.
공간 오디오 첫 번째 회사 인 Clayton Shaw의 아이디어입니다. 에메랄드 물리학 , 1978 년에 설립되었습니다. 처음에 Emerald Physics는 Shaw가 여러 프로 오디오 제조업체를 포함한 다른 고객을 위해 프로토 타입을 제작 한 '프로젝트 회사'였습니다. 2006 년 Shaw는 자신의 최신 개념 증명 프로젝트를 Rocky Mountain Audio Show에 가져가 Underwood Audio의 소유자 인 Walter Liederman을 만났습니다. Liederman은 프로토 타입에 깊은 인상을 받았기 때문에 Emerald Physics가 에메랄드 물리학 CS2 , 2007 Rocky Mountain Audio Fest에서 데뷔했습니다. 2009 년까지 Emerald Physics에는 25 개가 넘는 딜러가 있었지만 Underwood Audio는 지금까지 가장 많은 스피커를 판매했습니다. 2010 년에 Shaw는 Emerald Physics와 모든 지적 재산을 Underwood Audio에 매각하고 경쟁 금지 조항에 따라 향후 3 년 동안 Emerald Acoustics 라우드 스피커를 계속 설계하기로 동의했습니다. 그만큼 모델 2.3 및 2.7 Shaw의 마지막 에메랄드 물리학 디자인이었습니다.
2010 년에 Shaw는 또한 Spatial Audio를 만들었는데, 첫 번째 제품은 Mac Mini를 사용한 컴퓨터 오디오 설치와 정교한 EQ와 여러 채널의 크로스 오버를 처리하는 기능을 결합한 소프트웨어 제품군이었습니다. 2012 년에 The Absolute Sound의 Spatial Audio 컴퓨터 시스템을 검토했습니다. 2014 년 Shaw는 최초의 Spatial 라우드 스피커 인 M1 및 M2를 출시했으며 2015 년에 그의 최신 디자인 인 M3 및 M4를 출시했습니다.
이 리뷰는 M3 스피커에 초점을 맞출 것입니다. 기본 터보 모델의 가격은 쌍당 $ 1,995입니다. 검토를 위해 보낸 Turbo S 버전은 최신 Spatial M25 압축 드라이버를 추가하고 가격을 쌍당 $ 2,595로 올립니다. 독특한 디자인 (다음 섹션에서 자세히 설명하겠습니다) 외에도 M3는 부품에 대해 20 년 보증이 적용됩니다. 이것이 Clayton Shaw가 프로 오디오 및 사운드 강화 장비 제조업체에서 공급 한 드라이버를 사용하는 그의 디자인이 가정용의 모든 엄격한 조건을 견딜 수 있다는 확신입니다.
Spatial M3은 동축 압축 드라이버와 트윈 15 인치 미드 우퍼 사이에 800Hz 교차 지점이있는 양방향 디자인입니다. 1 와트 / 미터에서 94dB의 효율을 가진 M3는 매우 고른 4 옴의 공칭 임피던스 곡선을 가진 고효율 설계로, 적은 전력의 전력 증폭기로도 성공적으로 구동 할 수 있습니다. M3는 인클로저 또는 상자가없는 개방형 배플 설계입니다. 대신 두 개의 15 인치 직경 드라이버가 너비 17 인치 x 높이 42 인 3 인치 두께의 배플에 장착됩니다. M3의 분산 패턴은 32Hz ~ 20kHz의 전체 주파수 범위에서 수평 및 수직으로 80도되도록 설계에 의해 엄격하게 제어됩니다.
높은 효율성과 제어 된 분산을 달성하기 위해 M3는 트위터 / 미드 레인지에 압축 드라이버를 사용합니다. 압축 드라이버는 기존의 동적 드라이버와 다른 기술을 사용합니다. 라우드 스피커 다이어프램의 면적이 그것이 부착 된 혼의 목 구멍보다 훨씬 크기 때문에 압축 드라이버라고합니다. 혼로드 압축 드라이버는 직접 방사 동적 드라이버 라우드 스피커의 약 10 배에 달하는 매우 높은 효율성을 달성 할 수 있습니다. 경적 목의 '렌즈'는 운전자의 고주파 응답을 확장하고 부드럽게하며 경적의 모양은 분산 패턴을 제어합니다. 돔이나 리본 트위터를 사용하는 라우드 스피커와 달리 M3는 상위 주파수에 대해 하위 주파수와 동일한 분산 패턴을 가지고 있습니다. M3 주변을 걸을 때 라우드 스피커가 뒷면이나 측면에서 많은 소리를 내지 않는다는 것을 알 수 있습니다. 이것은 배플이 개방 된 디자인 덕분에 실제로 측면 사운드를 취소하고 뒤쪽에서 나오는 사운드를 줄입니다. 이것은 정전기 라인 어레이에서 발생하는 것과 유사하지만 압축 드라이버가 대부분의 정전기 라인 어레이가하는 방식으로 뒤쪽으로 출력의 일부를 생성하지 않기 때문에 M3는 뒤쪽으로 많은 사운드를 생성하지 않습니다.
M3 디자인의 저음 응답은 기존의 밀폐형 또는 포트 형 캐비닛 라우드 스피커와도 다릅니다. 대부분의 라우드 스피커의 저음 응답은 100주기 이하의 무 지향성이며 스피커 주변 및 뒤에 더 높은 저주파 SPL 압력 레벨을 형성합니다. 그러나 개방형 배플 디자인은 다릅니다. 베이스 주파수를 강화하기위한 캐비닛 또는 포트 배열이없는 개방형 배플 설계는 라우드 스피커 주변에 동일한 압력 영역을 생성하지 않습니다. 대신 저음은 방향성이 있으며 운전자의 다이어프램 모양에 의해 제어되는 방향성 분산 패턴으로 라우드 스피커 전면에서 나옵니다. 이 분산 패턴은 기존 캐비닛 디자인의 무 지향성 저음 분산 패턴보다 훨씬 적은 공간과 상호 작용합니다.
대부분의 상용 상용 압축 드라이버의 주요 단점 중 하나는 선형 주파수가 없다는 것입니다. 특히 적절한 상위 미드 레인지 응답에 매우 중요한 1,000Hz ~ 4,000Hz 영역에서는 더욱 그렇습니다. Clayton Shaw는 디지털 EQ를 사용하여 이전 Emerald Physics 설계에서 이러한 문제를 수정함으로써이 문제를 해결했습니다. Spatial M3의 경우 Shaw는 드라이버 제조업체와 직접 협력하여 주파수 응답에서 더 선형 적으로 유지하기 위해 더 이상 디지털 EQ가 필요하지 않은 다른 렌즈 구성으로 압축 드라이버를 개발할 수있었습니다.
연결
전용 리스닝 룸에 M3 Turbo S 스피커를 설치하는 것은 비교적 간단했습니다. 이전 라우드 스피커는 Emerald Physics CS 4.3 라우드 스피커 한 쌍이었으며 Spatial M3 Turbo S 모델은 매우 유사한 배치와 토인 (toe-in)으로 끝났습니다. 나는 M3가 중앙 청취 위치를 향하도록 각도를 조정했습니다. 나는 M3와 함께 제공된 스파이크를 사용하여 카펫 아래의 콘크리트 바닥에 단단히 고정했습니다.
대부분의 검토를 위해 Audience AU24SX 스피커 케이블을 6 피트 길이로 사용하여 M3를 April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 및 Bel Canto M600s를 포함한 일련의 앰프에 연결했습니다. . 검토 중에 WireWorld Eclipse 7 스피커 케이블도 사용했습니다.
저의 메인 리스닝 룸에는 저음 시스템의 저음을 보강하기 위해 일반적으로 사용하는 한 쌍의 JL Audio Fathom F-112 서브 우퍼가 있습니다. 처음에는 M3와 Fathoms 사이의 교차점으로 80Hz를 사용하는 표준 THX 유형 교차 설정을 시도했습니다. 몇 주 후, 방에베이스가 많았지 만 (특히 압력 구역에서) 청취 위치에서 원하는만큼베이스를 얻지 못해 다른 것을 시도했습니다. Parasound P7 프리 앰프에 내장 된 80Hz 크로스 오버를 사용하는 대신 회로에서이를 제거하고 M3와 JL Fathoms 모두에 전체 범위 신호를주었습니다. 그런 다음 Fathoms의 내장 크로스 오버를 사용하여 50Hz로 설정했습니다. 이로 인해 M3는베이스 영역을 더 많이 커버하게되었습니다. M3의 저음이 방향성이 더 높기 때문에 방의 압력 영역에서 저음이 덜 쌓이고 귀에 더 많은 저음이 들리는 것을 발견했습니다.
이 크로스 오버 방식을 사용할 때의 또 다른 장점은 JL Audio Fathom 서브 우퍼의 60 / 120Hz 저음 험이 거의 눈에 띄지 않는 수준에서 아무것도없는 수준으로 감소했다는 것입니다. 험이없는 시스템 (매우 낮은 볼륨 레벨에서도)의 긍정적 인 효과는 무수히 많습니다.
대부분의 전대역 스피커, 특히 비효율적 인 스피커를 사용하면 낮은 저음을 서브 우퍼로 굴려서 상당한 헤드 룸을 얻을 수 있습니다. 그러나 M3는 뛰어난 전력 처리 기능을 갖춘 효율적인 스피커이기 때문에 (높은 SPL 레벨을 통해 파괴하기가 정말 어렵습니다), 5 와트를 사용하려는 경우를 제외하고는 저주파를 롤오프하는 것이 실질적인 이점이 없습니다. 또는 더 적은 전력 증폭기를 사용합니다. 대부분의 방에서 50 와트 이상의 RMS를 출력하는 앰프를 사용하는 경우 M3 전체 범위를 실행하여보다 방향성있는 저음 표현의 모든 이점을 얻을 수 있습니다.
공연
동축 트위터 / 미드 레인지로 인해 본질적으로 포인트 소스 인 스피커에서 기대할 수 있듯이 Spatial M3 Turbo S 스피커 이미지와 내가 사용해 본 모든 라우드 스피커가 있습니다. 핀 포인트 이미징이 마음에 들면 M3는이를 매우 풍부하게 제공합니다. 자신이 소유하고있는 가장 밀도가 높고 멀티 트랙 믹스를 턴테이블이나 디지털 플레이어에 던지면 모든 악기와 보컬이 특정 위치에 있기 때문에 각 파트를 식별하고 따라가는 것이 얼마나 쉬운 지 놀라고 기뻐할 것입니다. 공간에 단단히 고정되어 있습니다. M3는 뛰어난 측면 위치를 생성 할 수있을뿐만 아니라 올바른 소스 재료와 전력 증폭기를 사용하여 설득력있는 3 차원 이미지를 생성합니다. 리뷰 기간 동안 제가 집에 가지고 있던 앰프 중 Pass Labs X-150.3이 가장 깊이있는 유지율을 보였고 그 뒤를 이어 새로운 Bel Canto M600 모노 블록 (M3에 연결했을 때 가장 조용한 파워 앰프 중 하나였습니다)이 그 뒤를이었습니다.
평균 35dB의 주변 소음이있는 매우 조용한 리스닝 룸이 있습니다. 즉, 시스템에서 발생하는 외부 소음이 눈에 띕니다. Spatial M3 Turbos는 매우 효율적이기 때문에 전자 장치는 조용하고 소음이 없어야합니다. 내 구형 파워 앰프 중 상당수가 M3와 함께 사용할 수있을만큼 조용하지 않다는 것을 알았습니다. 원래 Adcom GFA-535II 파워 앰프에는 모두 낮은 수준의 RF 문제가있었습니다. 예를 들어 M3 드라이버에 귀를 가까이 대면 라디오 방송국을들을 수 있습니다. 내 Dyna Stereo 70에는주의를 산만하게 할만큼 충분히 큰 저음 120Hz의 험이있었습니다. 17 세 된 Pass Labs X-150.3조차도 내가 원했던 것보다 약간 더 쉿하고 낮은 수준의 소음이 있었기 때문에 재 처리를 위해 회사로 다시 보내야했습니다. 나는 M3와 잘 어울릴만큼 조용한 파워 앰프 3 개를 찾았다 : April Music Eximus S1s, NuPrime ST-10, Bel Canto M600s. 이 세 가지 증폭기는 모두 매우 조용한 전원 공급 장치와 매우 우수한 신호 대 잡음 사양을 갖춘 고속 클래스 D 변형입니다. 당신에게도 조용한 방이 있다면 저잡음 전자 장치와 프론트 엔드 장치에 대한 M3의 필요성을 알게 될 것입니다.
내 방은 초기 반사음, 정상파 및 기타 저음 문제를 줄이기 위해 다소 광범위한 처리를 거쳤지만 여전히 M3의 방향성이 더 높은 저음이 이전에 다른 라우드 스피커에서 얻은 것보다 훨씬 더 접근하기 쉬운 저음을 제공한다는 것을 발견했습니다. M3의 저음을 JL Audio Fathom F-112의 저 저음과 혼합하는 것은 쉬웠고, 최종 결과는 제가 서브 우퍼를 활용하는 시스템에서 들었던 것만 큼 매끄 럽습니다. Molly Moore의 새로운 태양의 그림자 EP 일렉트릭베이스와 결합 된 저주파 EDM 신스베이스가 풍부합니다. M3 시스템을 통해 모든 저음 주파수는 빠르고 빡빡하며 컸지 만 항상 완전히 제어되었습니다.
M3의 드라이버는 기본적으로 수정 된 프로 오디오 구성 요소이기 때문에 높은 SPL 수준을 견디도록 설계되었습니다. M3 Turbo S 스피커는 매우 효율적이기 때문에 매우 적은 전력으로 큰 소리로 재생할 수 있습니다. 즉,이 라우드 스피커는 원할 경우 높은 SPL로 하루 종일 방어 할 수 있으므로 의도하지 않게 이명에 빠지지 않도록주의해야합니다. 더 높은 SPL에서 약간의 추가 왜곡이 발생하는 대부분의 기존 다이나믹 스피커와 달리 M3은 정상적인 사람의 편안함 수준을 훨씬 넘어서 깨끗하게 재생됩니다.
저는 대부분의 기존 양방향 다이나믹 라우드 스피커에서 볼 수있는 1,000 ~ 2,000Hz 영역의 기존 크로스 오버 이외의 것을 사용하는 라우드 스피커의 열렬한 팬입니다. 저는 근거리 모니터링 시스템에서 크로스 오버가없는 Audience 1 + 1 V2 라우드 스피커를 사용하고 또한 크로스 오버가없는 평면 디자인 헤드폰을 듣는 데 많은 시간을 보냅니다. Spatial M3 라우드 스피커는 크로스 오버를 사용하지만 800Hz로 낮아져 중요한 상위 미드 레인지 영역 아래에 있습니다. 나는 M3가 일반적으로 상위 미드 레인지 영역에 크로스 오버가없는 트랜스 듀서 시스템과 연결되는 부드럽고 응집력있는 미드 레인지 캐릭터를 가지고 있음을 발견했습니다. M3 Turbo S 스피커와 짝을 이루는 저전력 싱글 엔드 튜브 파워 앰프가 없었지만,이 조합이 미드 레인지를 만들어 낼 것이라고 생각합니다.
나는 더 이상 젊은 사람이 아니며, 마지막으로 청력을 테스트했을 때 14kHz 이상의 것은 내 상상의 산물이었습니다. 그래도 M3의 상위 주파수는 내가 보유한 파워 앰프를 사용하여 딱 맞다는 것을 알았습니다. M3의 상위 주파수 표현에 잘못된 점이 있다면 그것은 내 자신의 상위 주파수 한계보다 훨씬 높습니다.
단점
Spatial M3 Turbo S의 가장 문제가되는 부분은 라우드 스피커를 올바른 앰프에 맞추는 것입니다. 94dB 효율이기 때문에 M3는 고출력 증폭기가 필요하지 않지만 저잡음 증폭기가 필요합니다. 내 90dB 효율 Dunlavy SC-VI 라우드 스피커와 완벽하게 결합 된 17 년 된 Pass X-150.3 파워 앰프는 내 재고 Dyna Stereo와 마찬가지로 94dB 효율적인 M3 라우드 스피커와 함께 사용하기에 너무 시끄러운 것으로 판명되었습니다. 70, Adcom GFA-535II 및 GFA-545. April Music Eximus S-1 및 Bel Canto 600M 모노 블록 앰프는 평균 이상의 신호 대 잡음 사양을 가진 앰프와 마찬가지로 M3에 적합했습니다.
모든 고품질 라우드 스피커와 마찬가지로 Spatial M3은 완전한 음파 잠재력에 접근하려면 적절한 설정이 필요합니다. M3를 전면 또는 측면 벽에 너무 가깝게 배치하거나 측면 벽이 거리 나 물리적 구성이 상당히 다른 비대칭 공간에 배치하면 최적의 이미지를 생성하고 고르게 분포 된 주파수 응답을 생성하는 스피커의 능력에 부정적인 영향을 미칩니다. . 그러나 이러한 문제는 M3의 제어 된 분산 패턴으로 인해 기존 라우드 스피커보다 M3에서 덜 심각합니다.
비교 및 경쟁
Emerald Physics는 유사한 디자인을 제공하지만 거의 모든 Emerald Physics 디자인은 더 비싸거나 (예 : 우수한 CS 4.3) 더 간단한 드라이버 배열 (예 : EP-X)을 사용합니다. 또한 일부 Emerald Physics 설계에는 4 개의 증폭 채널이 필요하므로 추가 전력 증폭기의 사용 (및 비용)이 필요합니다. 대부분의 Emerald Physics 설계는 압축 드라이버의 주파수 응답을 부드럽게하기 위해 디지털 크로스 오버 / EQ를 사용합니다. 이는 CS 4.3에서 사용 된 표준 장치 대신 사용자 지정 압축 드라이버가 있기 때문에 Spatial M3에서는 필요하지 않습니다.
분산 패턴이 제한된 기존 라우드 스피커가 많이 있지만 혼이 장착 된 디자인 만 M3와 같이 완전히 제어 된 분산 패턴을 가질 수 있습니다. 그러나 대부분의 혼 디자인 (특히 오래된 것)은 주변에 많은 공간이 필요한 대형 어레이입니다. 일부 혼 라우드 스피커는 너무 커서 상당히 넓은 공간에서만 작동 할 수 있지만 M3는 고유 한 디자인 특성으로 인해 적당한 크기의 공간에서 사용할 수 있습니다.
결론
모두가 알고 있듯이 태양 아래서 완전히 새로운 것을 생각해내는 것은 사실상 불가능하지만 영리한 스피커 디자이너는 이전에 함께 사용 된 적이없는 아이디어의 조합을 생각 해낼 수 있습니다. 이것이 바로 Clayton Shaw가 Spatial M3 Turbo S로 달성 한 것입니다. 전체 주파수 범위에 걸쳐 동일한 80도 각도로 제어 된 분산을 달성하기 위해 압축 드라이버를 사용하는 혼형 라우드 스피커입니다. Emerald Physics의 제품을 제외하고는 다른 어떤 라우드 스피커도 효율성과 분산 제어 측면에서 유사한 성능을 제공 할 수 없습니다.
$ 2,600에 큰 소리로 재생되는 스피커, 이미지가 잘 어울리는 라우드 스피커, 미드 레인지 색상이 적은 라우드 스피커 또는베이스 확장이 좋은 라우드 스피커를 찾을 수 있습니다. 예외적으로 잘. Spatial M3 Turbo S는 바로 그것을 달성합니다. 이 '거의'고유 한 디자인은 배치 문제 나 과도한 음향 특성없이 혼 기반 디자인의 모든 장점을 제공합니다. 많은 방, 특히 저음 문제가있는 방에서 Spatial M3 Turbo Ss는 DSP 나 방 치료 없이는보다 전통적인 디자인으로는 달성 할 수없는 수준에서 성능을 발휘할 수 있습니다. 결론적으로, 새로운 라우드 스피커 시장에 있다면 Spatial M3 Turbo S를 고려해야합니다. 모든 것을 할 수 있습니다.
추가 자료
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• 방문하다 Spatial Audio 웹 사이트 더 많은 제품 정보를 위해.